El Sindicato de los Actores de la Pantalla (SAG-AFTRA) anunció que acabará a la medianoche (0800 GMT del jueves) con su paralización de 118 días tras llegar a un acuerdo con estudios como Netflix y Disney sobre demandas contractuales que incluían aumentos salariales y protecciones contra el uso de inteligencia artificial (IA).

“En un contrato valorado en más de 1.000 millones de dólares”, dijo el SAG-AFTRA, cuyo Comité de Cine y Televisión votó de forma unánime este miércoles la propuesta.

El anuncio pavimenta el camino para que los artistas, desde estrellas hasta extras, abandonen los piquetes y regresen a los sets, y para activar miles de otros empleos ligados a la industria del entretenimiento.

El sindicato informó que someterán el acuerdo tentativo ante su dirección nacional este viernes para “su revisión y consideración”.

La organización que representa a los estudios dijo estar “complacida” con el acuerdo que calificó como “un nuevo paradigma”.

“Proporciona a SAG-AFTRA los mayores beneficios contractuales de la historia del sindicato”, dijo en un comunicado la AMPTP.

Las conversaciones entre ambas partes ocurrieron casi a diario durante las últimas dos semanas, con la presencia ocasional de los propios directores ejecutivos de los estudios como Disney, Netflix, Warner Bros. y Universal.

Las reacciones no se hicieron esperar.

“¡Increíble! Estoy muy feliz de que pudimos llegar a un acuerdo. ¡Volvamos a trabajar!”, dijo Zac Efron a los periodistas minutos después del anuncio, en el estreno de “The Iron Claw”.

“¡LA PERSEVERANCIA PAGA!”, escribió la ganadora del Óscar, Jamie Lee Curtis, en Instagram.

“ACUERDO JUSTO”
SAG-AFTRA representa a unos 160.000 artistas. Aunque la élite de Hollywood gana millones, muchos actores menos conocidos afirman que es imposible llegar a fin de mes en la medida en que la compensación económica no acompaña la inflación y los cambios en la industria.

Muchos artistas durante la huelga se vieron obligados a buscar otros empleos para pagar sus cuentas, o incluso a abandonar la profesión.

Los estudios, que ya habían atrasado el lanzamiento de grandes producciones como “Dune: Part Two” y la nueva entrega de “Mission: Impossible”, estaban preocupados con los retrasos que causaría en programas como “Stranger Things”, previsto para el año próximo.

Cuando SAG-AFTRA se declaró en huelga a mediados de julio, los guionistas de Hollywood también estaban en paro, pero resolvieron su conflicto contractual y pusieron fin a una paralización de casi 150 días.

Una doble huelga no se veía en Hollywood desde 1960, cuando el actor (y entonces futuro presidente) estadounidense Ronald Reagan lideró las acciones de protesta.

Analistas estiman que Hollywood suma pérdidas por el orden de los 6.500 millones de dólares con la paralización, en su mayoría debido a salarios perdidos.

La alcaldesa de Los Ángeles, Karen Bass, celebró el “acuerdo justo” y dijo que las huelgas crearon “efectos dominó” en la ciudad.

“Ahora, debemos apoyarnos en la producción local para garantizar que nuestra industria del entretenimiento resurja más fuerte que nunca y nuestra economía pueda volver a ponerse en pie”, declaró en un comunicado.

IA Y BONOS
El acuerdo, detalló el SAG-AFTRA, “incluye aumentos mínimos de remuneración ‘por encima de la media’, disposiciones sin precedentes en materia de consentimiento y compensación que protegerán a los afiliados de la amenaza de la IA, y por primera vez establece una prima de participación en streaming”.

Ambas partes llegaron a un acuerdo sobre el salario mínimo, con un aumento de alrededor del 8% respecto al contrato anterior.

Es menos de lo que los actores querían, pero se trata del mayor aumento en décadas, y más de lo que obtuvieron los guionistas.

Llegaron a un acuerdo para definir una estructura de bonos para compensar a los protagonistas de series o películas con muchas reproducciones en las plataformas de streaming, así como protecciones en materia de IA, uno de los principales puntos de fricción en la recta final de las negociaciones.

Los actores temen el uso de la IA para clonar sus voces e imágenes, y querían normas más estrictas sobre la compensación y el consentimiento que los estudios tendrían que obtener.

También se acordó esta semana lo referente a la “propiedad” de los estudios sobre las imágenes de estrellas después de su muerte.

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AFP / Paula Ramon

“Se siente muy especial el hecho de que te den un espacio como este para inmortalizar tu nombre, tu rasgo”, dijo Bardem a AFP poco después de la ceremonia.

En su discurso, el oscarizado actor de 57 años describió como una “experiencia aleccionadora” el honor de estampar su nombre, sus manos y sus pies junto a glorias del cine.

“Cuando pienso en la gente que ha estado de pie en este preciso lugar, me cuesta creer que esto es real”, dijo antes de pararse en el rectángulo de cemento mojado.

Javier Bardem posa sobre el cemento de su estrella en Hollywood. Foto: Valerie Macon / AFP)

La tradición, que comenzó accidentalmente durante la construcción del emblemático teatro en el corazón de Hollywood, ya suma más de 200 estrellas en casi un siglo.

Los directores Denis Villeneuve y Michael Mann fueron los encargados de presentar a Bardem.

Villeneuve, quien estrena en diciembre “Duna: Parte Tres”, con la participación del español, elogió la cualidad camaleónica de Bardem de dar vida a diversos personajes en más de tres décadas de carrera.

“Javier puede cambiar con confianza para convertirse en otra persona, guiado por una nueva lógica, nuevos sentimientos y una nueva perspectiva”, dijo el cineasta canadiense.

“Parece hacerlo sin esfuerzo (...) Sus metamorfosis son espectaculares”.

Javier Bardem bromea en el Paseo de la Fama de Hollywood. Foto: Valerie Macon / AFP

UNA VOZ DE DENUNCIA

Bardem inició su carrera en España, e irrumpió en la escena internacional en el drama “Antes que anochezca”, de Julian Schnabel.

Conquistó a la Academia en la piel del siniestro Anton Chigurh de “Sin lugar para los débiles”, con la que se llevó el Óscar a mejor de reparto en 2008.

Su más reciente cinta, “El ser querido”, acaba de debutar en el Festival de Cannes.

Al mismo tiempo, Bardem se abre un espacio en la televisión con la adaptación a la pantalla chica de “Cape Fear”, de AppleTV, en la cual interpreta al temido Max Cady.

Michael Mann, quien lo dirigió en “Colateral”, destacó la expansión de su currículo y se dijo “fascinado” por su trabajo.

Ambos cineastas subrayaron la vena social de Bardem, quien no desaprovechó la ocasión y emprendió contra la política antiinmigración del presidente Donald Trump y el conflicto en Gaza.

“Intento usar mi voz para denunciar”, dijo el astro que busca inspirar a sus colegas a pronunciarse por las causas en las que creen sin temor a represalias.

“Mucha gente me viene por detrás y me dicen ‘Gracias por hacer o decir lo que haces o dices’, y yo les animo a que lo hagan en voz alta”, comentó.

“Cuanto más somos, más débiles son ellos y ellos no son muchos. Pasa que tienen mucho poder, evidentemente, pero tenemos más poder nosotros como personas”.

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El largometraje de suspenso y terror Backrooms, sigue cosechando éxitos, manteniéndose firme en la cartelera local, con gran cantidad de entradas vendidas.

Poster oficial de “Backrooms”.

La historia sigue a una psicóloga que “enfrenta el caso más desconcertante de su carrera cuando uno de sus pacientes desaparece sin dejar rastro en circunstancias imposibles. Al investigar, descubre que ha sido absorbido por una dimensión alternativa: un espacio infinito de habitaciones vacías, pasillos interminables, paredes amarillas y luces fluorescentes”.

Chiwetel Ejiofor, Renate Reinsve, Mark Duplass, Finn Bennett, Lukita Maxwell, y Avan Jogia conforman el elenco principal, dirigido por Kane Parsons, de solo 20 años de edad, quien además es creador de la historia original en el 2019.

Tras convertirse en el estreno más exitoso de la distribuidora A24 a nivel mundial, importantes medios especializados y el propio Parsons, ya confirmaron que se está trabajando en el desarrollo de la secuela.

“Backrooms” continúa con las principales salas de cine de todo el país, ofreciendo una experiencia inmersiva de terror analógico ideal para vivir en pantalla grande.

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Tras su exitoso paso por los cines de Paraguay, el largometraje que aborda el resurgir de la selección paraguaya y el renacer de la esperanza de todo un país, está disponible en Prime Video para toda América Latina, mientras que en Estados Unidos puede verse a través de Roku y Tubi, con subtítulos en inglés y español.

En su primer fin de semana disponible en Amazon Prime, la película se posicionó en el Top 10 en Paraguay, junto a grandes producciones hollywoodenses.

El Renacer Albirrojo, disponible en plataformas de streaming desde el miércoles 3 de junio, se posicionó entre las películas más vistas en Prime Video este fin de semana. Foto: Gentileza

El Renacer Albirrojo es el primer filme documental deportivo paraguayo en ser estrenada por Prime Video para una audiencia continental. “A través de los testimonios de jugadores, cuerpo técnico e hinchas, el audiovisual cuenta una historia que trasciende el fútbol: la de un pueblo que vuelve a creer, se reencuentra con su identidad y recupera la ilusión de soñar en grande”, menciona la sinopsis.

Los testimonios corresponden a Claudio, un repositor que encuentra alegría en los triunfos; Valeska, una madre que equilibra estudio y deporte para su hijo Renato; Pichi, un realizador que documenta las emociones del vestuario; y Claudinha, una joven futbolista que rompe barreras. Las historias, inmersas dentro de testimonios de futbolistas y equipo técnico, convergen en el crucial partido contra Ecuador, que culmina con la ansiada clasificación al Mundial 2026.

“El Renacer Albirrojo” tiene una duración de 1 hora 18 minutos, es una realización de 1922 Historias Vivas, bajo la dirección de Armando Aquino y Alfredo Galeano, y guion de Sergio Colmán. Se estrenó en los cines paraguayos el 30 de abril, y recibió la certificación de Marca País por parte del Viceministerio de la Red de Inversiones y Exportaciones (Rediex) del Ministerio de Industria y Comercio (MIC) por valorizar la identidad paraguaya.

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